雕刻作為建筑語匯

發布時間：2013-03-11 11:47:37 閱讀：5470

現代建筑對石雕雕刻語素的吸收和采納則是內在的、本質層面的，這個時期的建筑與雕塑互為主體也互為客體，他們都成為彼此的映襯。本世紀初，現代主義建筑受到工業革命新科技潮流的影響，猛烈抨擊傳統等級的價值取向和“形而上”的美學觀念，提出了“少就是多”、“裝飾就是罪惡”的口號，建筑語匯發生了根本性的變革。與此同時，十九世紀的主流雕塑風格也發生了革命性的轉變，其中最顯著的變化是由表現體量轉向表現空間，由具象轉向抽象。建筑和石雕牌坊工藝品的制作圖

立體主義和構成主義石雕雕刻家們把空間看作實體，雕塑作品就是實體中虛空的部分，他們對負空間的探索，證明了空間價值追求的新的可能性和巨大的視覺魅力，也為建筑與雕塑語言的近一步交融提供了契機。

在某些建筑師看來，雕塑形式已經成了建筑的特征。格羅皮伍茲曾經說過:“現代建筑面臨的課題是內部解決的問題，不要做表面文章。建筑不僅僅是一個外殼，而應該有藝術的內在結構，不要事后門面粉飾。……建筑師腦力勞動的貢獻表現在井然有序的平面布置和具有良好比例的體量上，而不在多余的裝飾上”。密斯·凡·德羅設計的巴塞羅那國際博覽會德國館、賴特的流水別墅都體現了這一設計理念。建筑的內部空間組織遵循雕塑形體的構圖邏輯，講究變化與統一、對比與協調、對稱與均衡、條理與反復、節奏與韻律、動與靜、虛與實、隱與現等諸多因素的變化。有些建筑對雕塑語言的借鑒更為徹底，不管是內部空間還是外部造型，以及單位形體間的組織都追求一種雕塑的美感，如悉尼歌劇院、朗香教堂。石雕工藝品和建筑的搭配。